●こんなお話

　日本最大のダムを占拠したテロリストと戦う織田裕二さんの話。

●感想

　日本最大級の貯水量を誇る奥遠和ダムは、冬の猛吹雪によって外界から隔絶されていた。ダム運転員の富樫輝男は、同僚の吉岡和志とともに遭難者救助に向かうが、視界を奪うホワイトアウトの中で吉岡を失う。吹雪の白の中で仲間を見失った記憶は、富樫の胸に深い傷として残る。

　吉岡の婚約者である千晶が慰霊のためにダムを訪れる。その同じ日、宇津木雅彦率いる武装グループが突如ダムと発電所を占拠する。彼らは職員と作業員を拘束し、政府に50億円を要求、24時間以内に応じなければダムを爆破すると通告する。唯一の連絡路は爆破され、猛吹雪のためヘリコプターも近づけず、ダムは完全に孤立する。下流には20万人の住民が暮らしており、決壊すれば町は壊滅する状況に置かれる。

　拘束から逃れた富樫は、単独で行動を開始する。ダム内部の通路や機械室、水路構造を熟知していることを武器に、暗い配管スペースや氷点下の屋外を移動しながら武装グループと対峙していく。宇津木は冷静沈着に計画を進めるが、内部では部下同士の不信感が生まれ始める。

　富樫は水路を歩いて外部へ脱出し、警察に状況を伝達する。その後、自ら再びダムへ戻る決断を下す。地元警察署長は犯人グループが二手に分かれていることを突き止める。

　一方、宇津木は仲間を出し抜いて別ルートから逃走を図る。武装グループに身内を殺されて恨みを持って、内部に潜入していた笠原が追跡するが、反撃を受けて射殺される。宇津木はヘリで脱出しながら爆破を実行しようとするが、富樫はスノーモービルを爆破して雪崩を誘発させ、ヘリを墜落させる。

　最終的に富樫は宇津木と対峙し、格闘の末に起爆を阻止する。爆薬は解除され、人質は解放される。猛吹雪の中で孤立していたダムは安全を取り戻し、下流の住民も守られる。富樫は千晶を救い出し、救助隊に保護される。雪原の中で彼は過去と向き合いながら生還しておしまい。

　日本版ダイ・ハードという触れ込みで語られることの多い作品ですが、発想自体は非常に魅力的だと感じました。巨大ダムという閉鎖空間、猛吹雪による完全孤立、爆破までのタイムリミットという設定は緊張感を高める要素がそろっています。

　序盤、占拠に至るまでの流れは期待感をしっかり積み上げてくれます。孤立無援のダム職員がどうやって武装集団と渡り合うのかという構図は胸が高鳴りました。

　ところが実際の攻防になると、肉弾戦で突破したり、極寒の水中でも「山に慣れている」という理由で切り抜けたりと、主人公の耐久力が突出して描かれます。そのあたりはリアリティよりもヒーロー性を優先した演出に感じました。

　警察側の描写も、主人公を理解するベテラン署長と現場を把握しきれない上層部という構図が明確で、物語としては整理されていますが、もう一歩踏み込んだ関係性の深化があればより熱量が増したように思います。

　犯人側では、良心の揺らぎを見せる人物が配置されているものの、その内面が深掘りされきらないまま展開していく印象も受けました。俳優陣の存在感は十分にあると感じましたが、人物描写にもう少し時間を割いても面白かったのではないかと感じます。

　雪山ロケーションのスケール感やダム内部のセットは迫力がありますし、日本映画として大規模アクションに挑んだ意欲は強く伝わります。銃撃戦や爆破演出に独特の質感があり、そこに時代性も感じられます。

　全体として、極限状況サスペンスという題材の魅力と、日本映画ならではの演出が交錯する一本でした。設定の壮大さと人物描写のバランスについて考えながら鑑賞すると、また違った味わいが生まれる作品だと思います。

☆☆

鑑賞日:2020/08/11 テレビ東京　2026/02/17 WOWOW

●こんなお話

　匈奴と戦う漢民族とそれを調査する考古学者たちの話。

●感想

　新疆ウイグル自治区の氷河地帯で発掘調査を行う考古学者ファン教授から始まる。彼は発掘現場で古代の玉器を発見し、その夜、不思議な夢を見る。夢の中で彼は前漢時代の武将・趙戦となり、騎馬隊を率いて匈奴の軍勢と対峙している。砂煙が舞う戦場で剣を振るい、敵陣を突破しながら、追われていた謎の女性・夢雲を救い出す。

　目を覚ましたファンは、夢の中で見た翡翠の装飾品と酷似した玉器が実際に出土している事実を知る。夢と発掘品の一致に動揺しつつも、彼は遺物の来歴を調べ始める。調査を進める中で、シャーマニズムに通じた人物を訪ね、夢が単なる幻想ではなく過去の記憶と結びついている可能性を示唆される。一方、研究チームの若手メンバーたちは恋愛問題で衝突を繰り返し、現場はどこか騒がしい空気に包まれている。

　やがてファンはチームを率いて氷河の奥深くに存在する神殿跡へ向かう。氷壁の内部に埋もれた遺跡には、古代王朝の痕跡がそのまま残されている。調査の最中、夢で見た光景が現実の景色と重なり始め、趙戦としての記憶が鮮明になる。古代では、趙戦は華峻ら仲間と共に匈奴軍を迎え撃ち、激しい騎馬戦を繰り広げている。無数の馬が疾走し、兵士たちがぶつかり合う戦場で、趙戦は毒矢を受けて倒れる。彼を救うため夢雲は自らも毒に身をさらし、解毒薬を手に入れるため命懸けで奔走する。

　現代では氷河神殿を爆破し、内部の財宝を奪おうとする一味が現れる。ファンたちはこれを阻止するため対峙し、氷の遺跡内で攻防戦が展開される。爆破装置は寸前で解除され、遺跡は守られる。戦いの後、ファンは自らの研究成果を一冊の本にまとめる。そこには趙戦と夢雲が戦乱を生き延び、共に穏やかに暮らしたという物語が記されておしまい。

　若き日のジャッキー・チェンの姿をデジタル技術で再現した描写は、確かに挑戦的でしたが、終始どこか不思議な感覚が残りました。表情や動きにわずかな違和感があり、物語への没入を妨げる瞬間もあった印象です。

　一方で、古代パートの騎馬軍団の映像は圧巻でした。広大な平原を埋め尽くす兵士と馬が一斉に駆け出す場面は壮大で、アクション映画としての醍醐味が凝縮されています。砂塵の中で繰り広げられる白兵戦や追撃戦は迫力に満ち、視覚的な満足度は高いものでした。

　現代パートは中国的なコメディ色が強く、研究チームの恋愛模様や軽妙なやり取りが頻繁に挿入されます。物語の本筋とは距離のある展開も多く、歴史ロマンに集中したい観客にとっては好みが分かれる部分かもしれません。それでも、ジャッキー・チェン作品らしい軽やかさを保とうとする工夫は感じられました。

　総じて、古代と現代を行き来する構成と大規模な騎馬戦の映像が強く印象に残る一本です。歴史冒険譚とアクションの融合を体感できる作品でした。

☆☆

鑑賞日:2026/02/28 WOWOW

●こんなお話

　香港で成り上がっていく人とそれを追いかける捜査官の話。

●感想

　1980年代の香港。海外での事業に失敗し、多額の借金を抱えたチン・ヤッインは、再起を図るため香港へ戻る。資金も信用もない状態からの出発だったが、当時の香港は株式市場が過熱し、不動産価格も高騰を続けるバブル景気の只中にあった。チンはこの状況を利用し、企業買収、株式の大量取得、情報操作を繰り返しながら市場で存在感を高めていく。

　やがてチンは嘉文世紀グループを設立し、株価を意図的に吊り上げるために関連会社を次々と設立する。実体の乏しい会社同士で資金を循環させ、銀行から巨額融資を引き出し、その資金をさらに株式市場へ投じる。メディアには成功者として登場し、慈善活動や派手なパーティーを通じて社会的信用を獲得していく。政財界の有力者とも関係を築き、規制当局の監視をかわしながら事業を拡大する。

　一方、香港の汚職対策独立委員会ICACの捜査官ラウ・カイユンは、急激に拡大する嘉文世紀グループの資金の流れに不審点を見つける。ラウは銀行取引記録、株式売買履歴、関係者の証言を徹底的に洗い直し、チンが株価操作やインサイダー取引、粉飾決算を行っている疑いを固めていく。しかしチンの背後には政治家や実業家が存在し、捜査はたびたび妨害を受ける。

　チンは株価を維持するためにさらなる資金調達を行い、関連企業を通じて架空取引を繰り返す。だが過剰なレバレッジと実体のない利益構造は次第に綻びを見せ、市場全体が不安定化する。やがて株価が急落し、銀行は融資の回収に動き、嘉文世紀グループは資金繰りに行き詰まる。連鎖的に関連企業が倒産し、多くの投資家が損失を被る。

　ラウは長年にわたり集めた証拠をもとに、チンおよび関係者を正式に立件する。裁判では資金の循環スキーム、虚偽報告書、証人の証言が提示され、チンの金融操作の全容が明らかになる。最終的にチンは有罪判決を受け、巨大金融帝国は崩壊する。ラウは長期捜査を完遂し、事件は香港金融史に残る大規模詐欺事件として記録されておしまい。

　1970年代から80年代の香港を再現した撮影や美術は非常に作り込まれており、ネオンきらめく街並みや豪奢なパーティー会場など、当時の空気感が視覚的に伝わってきます。資本主義の熱気と拡大を続ける金融市場の勢いが映像から感じ取れ、時代そのものが物語の重要な要素になっていました。

　アンディ・ラウとトニー・レオンという二人のスターが対峙する構図も見応えがあり、成功者として振る舞う経営者と、証拠を積み上げる捜査官という立場の違いが物語を引き締めています。長期にわたる追跡劇は重厚で、金融犯罪を題材にした社会派ドラマとしての迫力も十分に感じられました。

　一方で、金融商品や株式取引、土地開発スキームなど専門的な用語や取引構造が次々に登場するため、知識が十分でないと状況の優劣や駆け引きの意味を把握するのが難しく感じられる場面もありました。誰が優位に立っているのか、どの一手が決定打になったのかを理解するには一定の金融知識が求められると思いました。それでも、巨大マネーの流れと人間の野心を描く群像劇としては迫力があり、実在事件をモチーフにした作品ならではの重みを備えた一本だと感じました。

☆☆

鑑賞日:2026/02/21 WOWOW

●こんなお話

　巨大アナコンダに襲われる話。

●感想

　アマゾン川流域で、ひとりの密猟者が川岸の小屋で不穏な物音に怯えながら身を潜めている場面から始まる。闇の中から正体不明の巨大な何かが迫り、逃げ場を失った密猟者は恐怖の末に拳銃で自ら命を絶つ。

　アマゾン奥地を舞台にドキュメンタリー撮影を行うため、撮影クルーが川を遡っていく。監督のテリー・フローレスを中心に、カメラマンのダニー・リッチ、音声担当のギャリー・ディクソン、プロデューサーのデニーズ・カルバーグ、ナレーターのウォーレン・ウェストリッジ、人類学者のスティーヴン・ケイル、そして現地に精通したボート操縦士マテオが同行し、伝説の部族「シリシャマ族」を探す旅に出る。

　航行中、川の途中でエンジンの故障した船を発見し、そこに取り残されていた謎の男ポール・サローンを救助する。サローンは自らを蛇の狩人だと名乗り、シリシャマ族の居場所を知っていると語るため、撮影隊は彼を案内役として受け入れる。しかしその言動にはどこか不穏なものがあり、次第に船は人気のない危険な水域へと進んでいく。

　やがて撮影隊は巨大なアナコンダの存在を目撃し、次々と襲撃を受ける。船上や川岸での混乱の中、音声担当のギャリーが犠牲となる。サローンの真の目的が、シリシャマ族ではなく巨大アナコンダの生け捕りであることが明らかになり、彼は計画のために船を意図的に故障させていたことも判明する。

　サローンは暴走し、テリーとダニーを捕縛してアナコンダの餌として利用しようとするが、混乱の中でアナコンダがサローン自身に襲いかかり、彼は巨大な蛇に飲み込まれて命を落とす。生き残ったメンバーは廃墟となった建物へ逃げ込み、アナコンダを倒すために火を利用した反撃を試みる。

　炎に包まれながらもなお執拗に襲いかかるアナコンダに対し、ダニーは斧で頭部を貫き、ついに巨大な蛇を倒すことに成功する。危機を乗り越えたテリーとダニーは川を流れ、目的地であったシリシャマ族を発見しておしまい。

　90分という比較的タイトな上映時間の中で、テンポよく展開する点が印象的でした。序盤から巨大アナコンダの存在をしっかりと印象づけ、次第に追い詰められていく撮影クルーの状況が分かりやすく描かれているため、最後まで集中して鑑賞できました。

　巨大な蛇に巻き付かれ、締め上げられていく描写は動物パニック映画らしい直接的な恐怖があり、視覚的にも楽しめる要素だったと思います。特にポール・サローンを演じるジョン・ヴォイドの怪演は強烈で、物語を大きくかき乱す存在として印象に残りました。

　登場する撮影クルーもそれぞれ役割が明確で、限られた人数ながら個性が分かりやすく描かれていた点も良かったです。動物パニック映画の王道的な展開を踏襲しており、ジャンルに求められる要素をしっかり満たした作品だと感じました。

　斬新さよりも定型の安心感を楽しむタイプの映画で、巨大生物によるシンプルな恐怖を求める方には満足度の高い一本だと思います。

☆☆☆

鑑賞日:2026/02/06 WOWOW

●こんなお話

　元スポーツ選手の強盗団と追いかける刑事たちの話。

●感想

　ハロウィンを目前に控えたロサンゼルスで、仮面を被った四人組の強盗団が現金輸送車を襲撃する事件が発生する。街は仮装した人々で賑わい、混乱に紛れるように強盗団は逃走する。
　現場に急行したベテラン刑事ジェームズ・ナイトは、相棒のフィッツジェラルドとともに犯人を追い詰めるが、激しい銃撃戦の末、フィッツジェラルドは重傷を負い、病院へ搬送される。強盗団は取り締まりを振り切って逃走し、ナイトは相棒を失いかけた責任と怒りを抱えながら捜査を続ける。

　調査を進める中で、ナイトは同様の仮面強盗事件が各地で発生していること、そして犯人たちがニューヨークへ移動した可能性が高いことを突き止める。フィッツジェラルドが意識不明の状態であるにもかかわらず、ナイトは単身ニューヨークへ向かう決断をする。
　ニューヨークはナイトにとって過去の出来事と因縁を抱えた街であり、彼はその記憶を引きずりながら捜査を開始する。

　一方、強盗団の中心人物ケーシーは、元アメリカンフットボール選手で、現在は妻と幼い子どもを持つ父親だった。彼は犯罪から手を引こうと考え始めていたが、裏社会を牛耳るヴィンナから、高額なスポーツカードが出品されるオークション会場を狙う仕事を命じられる。
　計画に不安定要素を抱える仲間の1人のマーサーは外され、ケーシー、マイク、サイクスの三人で実行することが決まる。

　ナイトはニューヨークで刑事ゴドウィン・サンゴと合流し、ヴィンナを追及するが、彼は核心を語らず、用心棒のブリッガがナイトに警告を与える。捜査の中でナイトはケーシーと接触し、彼が単なる凶悪犯ではなく、家族を抱えた追い詰められた存在であることを知る。

　強盗団は厳重な警備のオークション会場で計画を実行し、カードの奪取に成功するが、潜入捜査官の介入によってサイクスが拘束される。カードは最終的にヴィンナの元へ渡るが、裏切りを恐れたヴィンナは刺客を送り込み、マイクは命を落とす。

　ナイトの捜査手法は警察上層部から問題視され、NYPDは彼の逮捕を通達する。それでもサンゴはナイトを信じ、共に真相へ辿り着く道を選ぶ。
　ケーシーとマーサーもまたヴィンナへの反撃を決意し、マーサーは警察の注意を引くために別の銀行強盗を起こす。

　混乱の最中、ケーシーは警察署に侵入してカードを奪おうとするが、ナイトに捕らえられる。しかしナイトはケーシーにカードを返し、共にヴィンナの元へ向かう。その頃ロサンゼルスでは、フィッツジェラルドの命を狙う刺客が現れるが、彼自身がこれを返り討ちにする。

　最終的にナイトとケーシーはヴィンナの屋敷に乗り込んでヴィンナとブリッガを射殺し、事件は収束する。サンゴは職務としてナイトを逮捕し、ナイトは抵抗せず連行される。一方ケーシーも自宅で警察に拘束され、娘が泣きながら「お父さんを返して」と叫ぶ姿を残して物語はおしまい。

　強盗団が元スポーツ選手という設定は着想としては面白いと感じましたが、実際の描写は走る練習をする程度に留まり、その背景が物語に十分活かされていたとは感じにくかったです。設定だけが提示され、ドラマとして膨らんでいかない点は惜しく思いました。

　また、ハロウィンや仮装パーティー、マスクを着けても違和感のない場所にだけ現れる強盗団という構図は、意図せずユーモラスに映り、シリアスな犯罪劇としてはやや力が抜けて見える場面もありました。
ブルース・ウィリス演じるナイトの過去を示唆する回想も断片的で、物語の中で整理されないまま進むため、感情移入しづらい印象を受けます。

　捜査劇としても展開は淡々としており、緊張感が高まる場面が少ないまま事件が解決していくため、刑事ものとしての醍醐味は控えめでした。
　強盗団側の主役の描写では、車のトランクで家族のために犯罪をしていると語る場面が長く映されますが、次第に弁解のように映り、やや冗長に感じられたのも正直なところです。

　全体としては、題材や要素に対して描写が追いついておらず、印象に残る場面が少ない作品でしたが、ブルース・ウィリスが刑事役として登場するという一点に興味を持てる方には、淡々とした犯罪劇として受け取れる一本かもしれません。

☆☆

鑑賞日:2026/02/10 WOWOW

●こんなお話

　車の中にいきなり知らない男が拳銃を突きつけてくる話。

●感想

　物語の舞台はラスベガス。デヴィッドは出産間近の妻のいる病院へいくため、夜の病院駐車場に車を止める。

　病院の駐車場について受付へ向かおうとした瞬間、赤い髪の男が後部座席に乗り込み、拳銃を突きつける。男はそのまま運転席に座らせ、指示通りに走らなければ殺すと告げる。デヴィッドは抵抗できず車を発進させる。男は具体的な目的地を示さず、市内を走らせながら執拗に話しかける。家族構成や仕事、過去の出来事について問い詰め、動揺を誘う。

　途中でガソリンスタンドに立ち寄る。デヴィッドは助けを求めようとするが、男は常に銃口を向けて監視する。わずかな異変は生じるものの、決定的な救出には至らず、その場を離れる。

　やがて男は、自身の家族が交通事故で死亡したと語り出す。事故は飲酒運転によるもので、加害者は刑を受けながらも社会に戻ったと説明する。そして、その加害者がデヴィッドだと断言する。

　デヴィッドは否定するが、男は事故の日時や場所、被害状況を具体的に挙げる。次第にデヴィッドは追い詰められ、過去に酒を飲んで運転し、死亡事故を起こした事実を認める。男の目的は金銭ではなく復讐であると明らかになる。精神的に追い詰めたうえで、自らの手で制裁を加える意図を示す。

　二人はダイナーに入る。店内で男は突然デヴィッドを怒鳴りつけ、拳銃で脅しながら拘束する。異変に気づいた客が逃げようとしたため、男は発砲する。混乱の中、デヴィッドは隙を突いて外へ逃走するが、男は火炎瓶を投げつける。さらに男はデヴィッドの携帯電話を使い、病院にいる妻へ電話をかけ、状況を匂わせて再び従わせる。

　その後、パトカーが二人を追跡する。デヴィッドは意図的に車を衝突させ、男を負傷させる。追いついた警官が接近すると、デヴィッドは発砲する。混乱の中でデヴィッドは男と対峙する。自らが事故の加害者であることを認めたうえで、男を絞殺する。

　警察のサイレンが鳴り響く中、デヴィッドは現場に立ち尽くし、生き残っておしまい。

　主演のニコラス・ケイジの怪演はやはり大きな見どころでした。登場直後から強烈な存在感を放ち、車内という限られた空間を一瞬で支配してしまいます。

　理不尽に見える行動の裏に、次第に明らかになる動機を重ねていく構成は興味深く、物語に引き込まれました。笑みを浮かべながら銃を突きつける姿や、突然激昂する瞬間の落差には強いインパクトがあります。

　一方で、長い台詞による心理戦が中心となるため、抽象的な語りが続く場面では緊張感が停滞する印象も受けました。観る側が状況を整理しきれないまま会話が進む箇所もあり、テンポの緩急は好みが分かれる部分だと感じます。

　それでも、ほぼ二人芝居で物語を成立させる構成は挑戦的であり、俳優の力量が試される作品だと思いました。ロードスリラーと心理劇を組み合わせた一作として、ニコラス・ケイジの演技を堪能するための映画であることは間違いありません。

☆☆

鑑賞日:2026/02/14 WOWOW

●こんなお話

　人身売買組織に誘拐された子供たちを救うために行動する捜査官の話。

●感想

　ホンジュラスに住む父親ロベルトは、息子ミゲルと娘ロシオを、モデルの仕事があると持ちかけられ、撮影現場へ同行させる。撮影終了後、スタッフは姿を消し、子どもたちは現場から連れ去られていた。ロベルトは警察に通報するが、捜索は進展せず、子どもたちの行方は分からないままとなる。

　アメリカでは、国土安全保障省の捜査官ティム・バラードが、児童ポルノ購入者を摘発する潜入捜査に従事している。捜査の過程で、売買組織に拘束されていた少年ミゲルを発見し、保護に成功する。ミゲルは自分の名前を名乗り、姉ロシオが別の場所へ連れて行かれたことをティムに伝える。

　ティムはミゲルをホンジュラスへ送り、父ロベルトと再会させる。ロベルトは娘ロシオの救出をティムに懇願する。ティムは上司の制止を受けながらも、コロンビアへ渡り、元カルテル関係者のヴァンピロと接触し、人身売買組織への潜入計画を進める。

　ティムは富裕層の買い手を装い、児童売買が行われる島へ入り込む。現地で行われた取引現場に踏み込み、複数の武装部隊と連携して50人以上の子どもを救出するが、その中にロシオの姿はない。捜査を進めた結果、ロシオが反政府武装勢力の支配地域に連れて行かれたことが判明する。

　その地域は政府の統治が及ばず、正式な捜査権限では立ち入れない場所だった。ティムは国土安全保障省を辞職し、個人として救出作戦を続行する決断を下す。医療支援団体を装って武装勢力の拠点に入り込み、現地でロシオの所在を確認する。

　ティムはロシオを監視していた指導者と接触し、すきをついて殺害。ロシオを保護し、その場から脱出することに成功する。ロシオは兄ミゲル、父ロベルトと再会し、家族は再び同じ場所で生活を始める。

　物語の最後には、実在のティム・バラードが児童人身売買の被害者救出や犯罪者逮捕についてや世界で人身売買による被害者数が増加している現状が字幕で示され、物語はおしまい。

　児童人身売買という題材は鑑賞する側に強い負荷を与える内容ですが、被害者の父親が語る「娘のベッドが空っぽになった」という言葉をきっかけに、主人公が国家機関を離れてでも行動する姿勢は強く印象に残りました。正義感というよりも、具体的な被害を目の前にした人間の選択として描かれていた点が特徴的です。

　エンターテインメント作品としては、後半に武装勢力の拠点へ潜入する展開や銃撃を伴う場面が用意されていますが、アクション映画としての派手さは控えめで、あくまで救出行動そのものに焦点が当てられています。そのため、爽快感を求めると物足りなさを感じる一方で、実話ベースの重さを優先した構成であることは理解できます。

　社会派ドラマとして見ると、問題提起の強度が高く、観客に考える余地を残す作りになっていました。娯楽性と現実の残酷さの間で揺れる構成は好みが分かれる部分ですが、少なくとも軽い気持ちで消費される作品ではなく、観終わった後も内容が頭に残り続ける一本だと感じました。

☆☆☆

鑑賞日:2026/02/07 WOWOW

●こんなお話

　恋人が強盗犯に誘拐されたので助けようと頑張る銀行員の話。

●感想

　 “ネイト” ケインは、生まれつき痛みを感じない先天性無痛症を抱えながら、サンディエゴの信用組合で副支店長として働いている。舌を噛み切らないように固い物を避け、三時間ごとにアラームを設定してトイレに行き、怪我に気づかず重症化しないよう鏡で全身を確認する生活を送っている。職場では同僚のシェリーに好意を抱きながらも距離を縮められずにいたが、ある夜バーに誘われたことをきっかけに急接近し、二人は一夜を共にする。

　翌朝、ネイトが出勤すると三人組の武装強盗が銀行を襲撃する。リーダーのサイモン・グリーリーは支店長ナイジェルに金庫の暗証番号を要求するが拒否され、その場でナイジェルを射殺する。シェリーが人質に取られたため、ネイトは暗証番号を教える。犯人たちは現金を奪い、シェリーを連れ去って逃走する。

　ネイトは撃たれた警官の止血を行ったあと、警察車両を奪って単独で追跡を開始する。逃走中に一味が分散し、ネイトは犯人ベンをレストランの厨房に追い詰める。揚げ油を浴びて腕に重度の火傷を負いながらもひるまず、格闘の末に銃を奪ってベンを射殺する。

　ネイトは友人ロスコーの協力でベンのタトゥーから刺青師ゼノを突き止め、ベンの本名と住所を入手する。ベンの自宅に侵入するが、仕掛けられた罠にかかって拘束される。そこへ兄のアンドレが現れ、ネイトを殴打し電動工具で拷問するが、ロスコーが駆けつけてアンドレを撃ち倒す。駆けつけた刑事ミンシーらにロスコーが拘束され、その混乱の中でネイトは逃走する。

　ネイトは自動車整備工場でサイモンとシェリーを発見する。そこでシェリーが共犯だった事実が明らかになる。彼女は最初から金庫番号を得る目的でネイトに近づいたが、次第に本気で好意を抱くようになり、ナイジェル殺害を後悔していると打ち明ける。サイモンはネイトを射殺しようとするが警察が突入し銃撃戦になる。サイモンは警官を撃って救急車を奪い、ネイトを拘束したまま逃走する。

　救急車内でネイトは除細動器を利用して運転席に電気ショックを与え事故を起こす。停止した車内でサイモンと格闘になり、腕を骨折させられる。ネイトは自らアドレナリンを注射し、折れた骨を突き刺してサイモンを殺害する。直後に意識を失う。

　病院で目覚めたネイトは全身ギプス姿で、複数箇所の骨折と火傷の治療中だと知らされる。負傷警官を救った行為が考慮され、六か月の自宅軟禁と執行猶予付き判決を受ける。一年後、刑務所にいるシェリーを面会し、初デートで食べたチェリーパイを分け合う。彼女の刑期は残り八か月であると告げられ、面会室で楽しげに過ごしておしまい。

　無痛症という設定を、単なるギミックではなく物語の駆動力にしている点がまず印象的でした。三時間ごとのアラームや、食事で喉を詰まらせないよう注意する描写から始まり、徹底して日常の管理を描くことで、ネイトの人生がいかに慎重で孤独だったかが伝わってきます。その彼が恋をきっかけに一線を越え、傷だらけになりながら強盗犯を追う展開は非常に引き込まれました。

　火傷や刃物、矢が刺さっても動き続ける姿は視覚的なインパクトが強く、痛みを感じないことの異様さがアクションに直結しています。ただし、無敵ではない設定のはずが結果的に超人的に見える場面もあり、リアリティの受け止め方は観る側を選ぶかもしれません。

　それでも約100分、ネイトが一人ずつ関係者を追い詰め、倒れ、また立ち上がる流れはスピード感がありました。派手なヒーロー像ではなく、ボロボロになりながら進む姿がこの作品の魅力だと感じます。恋愛と犯罪劇を結びつけた構造も明快で、娯楽作としてしっかり楽しめる一本でした。

☆☆☆

鑑賞日:2026/02/18 WOWOW

●こんなお話

　格差社会の厳しさを描く話。

●感想

　1989年、バブル景気と不動産価格の高騰が始まった台湾の台北郊外で、11歳の少年リャオジエは父リャオタイライと二人で暮らしている。父は台北市内のレストランで働き、亡き妻の願いだった理髪店をいつか開くため、倹約を重ねて地道に貯金を続けている。

　しかし町では地価が日を追うごとに上昇し、物件の価格は庶民の手の届かない水準へと膨らんでいく。父子が慎ましく積み立ててきた金額は、値上がりの速度に追いつかず、理髪店開業という目標は現実味を失い始める。

　ある日、リャオジエは自宅の大家であり、住民から「オールド・フォックス」と呼ばれる地主シャと出会う。シャは複数の物件を所有し、土地の値上がりによって資産を増やしている人物だ。彼は感情よりも利益を優先し、人間関係に縛られない生き方こそが成功の近道だと語る。

　シャは少年に対し、貧しさから抜け出すためには他人を気にせず自分の利益を最大化することが重要だと教える。その言葉は、誠実で他人思いの父の価値観とは対極にあるもので戸惑うリャオジエ。

　父リャオタイライは周囲の景気に浮かれることなく、堅実に働き続ける。家の設備に不具合があれば自分で直し、節約のために外のガス元栓をこまめに確認するなど、小さな出費を抑える努力を惜しまない。一方で、地主シャは家賃の回収や売買の交渉を淡々と進め、土地の上昇を利益へと変えていく。

　リャオジエは二人の大人の背中を見比べながら、自分はどちらの生き方を選ぶべきか思い悩む。父と共に市場へ出かけ、質素ながらも温かな食卓を囲む時間と、シャが語る資本主義の論理。その落差は少年の胸に強く刻まれていく。

　やがて株や不動産に投機する人々が急増し、周囲には一攫千金を夢見る空気が漂う。大きな利益を得た者が現れる一方で、相場の急落によってすべてを失う者も出てくる。リャオジエは、成功と失敗が紙一重である現実を目の当たりにする。

　父は最後まで誠実な労働を続け、息子に対しても他者を思いやる心を忘れるなと語る。シャは感情を排し、合理性を重んじる姿勢を崩さない。リャオジエは二つの価値観の間で葛藤しながら、自分なりの答えを胸に抱く。

　物語は、土地の高騰とともに揺れる社会の中で、少年が大人の世界を知っていく。そして成長したリャオジエは建築デザイナーとなってオールド・フォックスと呼ばれていておしまい。

　1980年代末の台湾バブルという時代背景を、生活の細部から丁寧に映し出す作品でした。土地の価格が上がることが、遠いニュースではなく、日常のガスの元栓を閉める行為や家賃のやり取りといった具体的な生活の場面に直結している描写がとても印象的です。経済のうねりが、家の内と外を静かに分断していく構図が面白く感じられました。

　父と周囲の女性との関係が物語の別軸になるのかと思いながら観ていましたが、恋愛へと大きく展開するわけではなく、あくまで少年とオールド・フォックスの価値観の対比が中心に据えられていました。そのため物語の行き先が読みづらく、人生の勝ち負けとは何かという問いが、静かに、しかし重く観客に投げかけられます。

　株で成功した人物が一転して破綻する場面は胸に迫るものがありました。バブルの熱狂と崩落の両面を冷静に見せる構成はリアルですが、感情的にはかなり堪えます。

　全体としてどこで明確なカタルシスを得るべきか掴みにくい部分もありましたが、その曖昧さこそが本作の狙いなのかもしれません。成功とは何か、豊かさとは何かという問いに対して、はっきりした答えを提示せず、観る側に委ねる姿勢が貫かれていました。

　また、食卓に並ぶ料理の描写がとても魅力的で、湯気や香りまで伝わってくるような映像でした。慎ましいながらも温かい食事の時間が、物語の中で数少ない安心できる瞬間になっており、観ているこちらも思わずお腹が空いてきます。

　派手な展開はありませんが、社会の変化と少年の内面の揺らぎを静かに重ねた一作でした。

☆☆

鑑賞日:2026/02/15 WOWOW

●こんなお話

　ギャングの抗争で息子が殺されたので復讐しようとする話。

●感想

　クリスマス・イブの夜、電気技師として働くブライアン・ゴッドロックが、自宅前で幼い息子テイラーと過ごしている最中、ギャング同士の銃撃戦に遭遇するところから始まる。逃走する車両を追いかけたブライアンは流れ弾を受け、同時にテイラーも撃たれて命を落とす。ブライアンは重傷を負いながらも一命を取り留めるが、喉を撃たれたことで声帯を損傷し、発声能力を完全に失う。警察の捜査は進展せず、事件を起こしたギャングのリーダーがプラヤと呼ばれる人物であることだけが判明する。

　それから一年後、次のクリスマス・イブを期限と定め、ブライアンは復讐を決意する。自宅を拠点に、筋力トレーニングや格闘技の研究、銃器の扱い、運転技術の習得を独学で重ね、日々肉体を作り変えていく。同時に街に出てはギャングの行動範囲や構成員の情報を集め、単独での襲撃計画を練り上げていく。その過程で家庭は崩壊し、妻サヤとは別居状態となり、ブライアンは完全に孤立した存在となっていく。

　決行の時期が近づくと、ブライアンは街中でプラヤの配下を一人ずつ追い詰め、銃撃戦や接近戦の末に排除していく。ギャング側も異変に気づき、報復としてブライアンの自宅を襲撃するが、彼はこれを撃退する。その後、ブライアンはギャングの拠点を突き止め、単身で内部に侵入し、多数の構成員と戦闘を繰り広げる。

　最終局面でブライアンはプラヤと直接対峙し、激しい銃撃と肉弾戦の末にプラヤを殺害する。ブライアン自身も致命傷を負い、その場に倒れ込む中で、成長し大学を卒業するテイラーの幻を見る。物語の最後には、ブライアンが残した妻への手紙が読み上げられ、静かにおしまい。

　冒頭からギャングの激しいカーチェイスが描かれ、主人公が衝動的に追跡していく展開は非常に勢いがあり、強い引き込み力がありました。その後、ほぼ台詞なしで物語が進行していく構成は珍しく、ジョン・ウー監督の挑戦的な姿勢が強く感じられます。観客に状況や心情を説明せず、映像と行動だけで積み上げていく手法は興味深かったです。

　クライマックスの敵アジトでの銃撃戦では、階段を上がりながら戦う長回しの演出が印象的で、空間の使い方とアクションの連続性に見応えがありました。また、終盤で刑事と一時的に共闘する展開も、言葉を交わさずに成立する関係性として描かれており、無言映画的な面白さがありました。

　一方で、テレビ映像などを参考にしながら格闘術を身につけていく描写には、さすがに映画的な誇張を感じてしまい、思わず力の入りすぎを感じる場面もありました。防弾チョッキの性能に助けられながら何度も立ち上がる主人公の姿は、アクション映画としての快感を優先した演出として楽しめましたが、現実感は控えめです。

　全体として、100分という上映時間でもやや長く感じる部分はありましたが、台詞を排した復讐劇という一点突破のコンセプトは明確で、ジョン・ウー作品らしい様式美を再確認できる一本だったと思います。

☆☆☆

鑑賞日:2026/02/03 WOWOW