●こんなお話

　兄がサイコパスなのではないかと疑心暗鬼になりながら愛憎入り混じる気持ちに悩む話。

●感想

　幼い頃、川で溺れた弟ジージエを助けるよう母親が必死に叫んでいるところから始まる。兄ジーハンは水へ飛び込み、弟の命は助かるが、この出来事は兄弟の心に消えない記憶として残り続ける。

　時は流れ、ジーハンは刑務所から仮釈放される。彼は将来を有望視されていたフェンシング選手だったが、試合中に対戦相手を死亡させた事件で服役していた。一方のジージエは母親と暮らしながらフェンシングを続けていたものの、思うような結果を残せず、伸び悩みを感じていた。母親はクラブ歌手として働き、新しい恋人チュアンと穏やかな生活を送ろうとしていたが、息子ジーハンの存在だけは恋人にも隠していた。

　兄の仮釈放を知ったジージエは刑務所まで迎えに行くものの、結局顔を合わせることができず、その場を後にしてしまう。ジーハンは家族とは別に暮らす約束をしていたが、自ら台北へ戻り、スーパーで働きながら静かな生活を始める。

　そんなある日、フェンシングクラブで練習をしていたジージエの前に、防具を身に着けたジーハンが現れる。久しぶりに再会した兄は、剣さばきや足運び、間合いの取り方などを細かく指導する。ジーハンの助言を取り入れたジージエは急速に実力を伸ばし、これまで勝てなかった相手にも勝利できるようになり、大会への出場権を獲得する。兄との距離も少しずつ縮まり、失われていた兄弟の時間を取り戻していく。

　しかし母親は、二人が密かに会っていることを知ると激しく反対する。過去の事件を忘れることができず、再び家族が傷つくことを恐れていたからだった。それでもジーハンは母親の恋人チュアンの家族との食事会へ突然姿を見せる。その場にいた幼い子どもは彼を見て怯えて泣き出し、場の空気は一変する。ジーハンは、自分が今も周囲から危険な存在として見られている現実を痛感する。

　大会が近づいた頃、ジーハンはフェンシングクラブを訪れ、選手と軽く剣を交えることになる。しかし試合中に相手へ怪我を負わせてしまい、その光景を見たジージエは兄に対する不信感を募らせていく。兄は本当に事故だったのか、それとも危険な衝動を抑えられない人間なのかという疑念が心を支配する。

　やがてジージエは、過去に起きた死亡事故も故意だったのではないかと考え始める。さらに幼い日に自分が川で溺れた時も、兄は助ける気がなく、母親に叫ばれたから仕方なく救っただけではないかと思い込むようになる。兄への信頼は完全に揺らぎ、心の距離は再び広がってしまう。その一方で、ジージエは自分に好意を寄せる青年との交流を深め、一度は辞退を考えていた大会への出場を決意する。

　迎えた大会当日、ジージエは順調に勝ち上がる。しかし会場へ姿を現したジーハンと向き合ったことで感情が抑えきれなくなり、過去の出来事はすべて故意だったのではないかと兄を責め立てる。精神的に大きく動揺したジージエは、本来の実力を発揮できないまま最後の試合に敗れてしまう。

　試合後、精神的に追い詰められたジーハンはフェンシングの剣を手に暴れ始め、会場は混乱に包まれる。選手や観客は逃げ惑い、警察も出動する。その最中、ジージエはクラブで起きた怪我の事故が兄の故意ではなかったことを知り、自分が兄を誤解していた可能性に気付く。

　誰もいなくなった会場で兄と向き合ったジージエは、警察がジーハンへ銃を向けて迫る姿を見る。兄を守るため、とっさに兄の剣を奪い、自ら兄へ切りつけることで警察の発砲を防ぐ。そして自分がその場で拘束され、警察に連行されていく。

　護送車の中でジージエは、幼い日に川へ飛び込み、自分を迷うことなく助けてくれた兄の姿を思い出しておしまい。

　兄弟の絆を描くヒューマンドラマなのか、危うい精神状態にある兄の姿を描くサスペンスなのか、その方向性が最後まで定まりきらず、作品全体の軸が見えにくい印象を受けました。

　物語は、殺人事件を起こして服役した兄と、その兄を信じたい弟との関係を中心に進みます。しかし、母親がそこまで兄を拒絶する理由や、過去の事件の真相が十分に掘り下げられないため、登場人物たちの感情に共感しにくく感じました。兄が本当に危険な人物なのか、それとも周囲の偏見によって追い詰められているだけなのかという曖昧さは作品の狙いだったのかもしれませんが、その心理描写が物足りず、兄弟のすれ違いから生まれる緊張感も十分には伝わってきませんでした。

　さらに、ジージエの恋愛要素が物語へ組み込まれていますが、本筋との結び付きが薄く感じられました。人物像に厚みを持たせる目的だったとしても、兄弟のドラマが十分に描き切れていない中では、焦点をぼかしてしまう結果になっていたように思います。

一方で、フェンシングを題材にした映像は見応えがありました。剣を交える緊張感や、防具越しでも伝わる選手たちの感情表現は印象的で、競技そのものをサスペンスの演出へ取り入れたアイデアは興味深かったです。終盤の大会会場で張り詰めた空気が一気に崩れていく展開も、映像の迫力という点では見応えがありました。

　ただ、物語全体を振り返ると、それぞれの要素が一つにまとまり切らず、兄弟愛、家族の確執、サスペンス、恋愛という複数のテーマが並列に描かれている印象が強く残ります。終盤で兄弟の真実が明らかになる結末には余韻があるものの、そこへ至るまでの積み重ねがもう少し丁寧に描かれていれば、さらに心を揺さぶる作品になっていたと感じました。

☆☆

鑑賞日:2026/06/27 DVD

●こんなお話

　ゴミの街に迷い込んだ少年とゴミたちの話。

●感想

　16歳の少年は、学校にも家庭にも居場所を見いだせず、漠然とした孤独を抱えながら日々を過ごしていた。友人との会話の中で自分の苦しさを打ち明けるものの理解されず、口論の末に殴られて気を失ってしまう。目を覚ました彼の前には、大量のビニール袋たちが一斉に逃げ回る奇妙な光景が広がっていた。しかも彼らは人間のように言葉を話し、ごく自然に主人公へ話しかけてくる。突然の出来事に戸惑いながらも、主人公は彼らに導かれるまま、人間社会の裏側に存在するゴミたちの世界へと足を踏み入れる。

　そこは捨てられたビニール袋や空き缶、壊れた家電製品などが人格を持ち、一つの社会を形成して暮らしている不思議な王国だった。彼らは巨大な廃棄物の山を拠点とし、独自のルールの中で生活している。その中心には神として崇められる存在がおり、ゴミたちはそれぞれの役割を担いながら日々を生き延びていた。

　自分自身を社会からはみ出した存在だと感じていた主人公は、次第にこの世界へ親近感を抱くようになる。学校でも家庭でも必要とされていないと思い込んでいた彼にとって、捨てられたゴミたちの姿はどこか自分自身と重なって見えたのだった。やがて彼はゴミたちと行動を共にし、彼らの生活に深く関わっていく。

　しかし、その世界には大きな問題があった。ゴミ収集車が現れるたび、多くの仲間たちが回収されてしまうのである。回収された者たちは二度と戻れないか、あるいは身体の一部だけになって帰ってくることもあった。特に若いビニール袋たちは、自分たちが永遠にゴミとして扱われ続ける運命に強い疑問を抱いていた。

　彼らは先代から伝えられた知識を頼りに、ゴミの世界から脱出する方法を探し続けていた。その中心にいたのが、自由への憧れを抱くビニール袋だった。彼は仲間たちと共にジェットエンジンを利用した飛行訓練を繰り返し、ゴミ収集車の吸引を振り切る技術を身につけようとしていた。そしていつの日か、憧れの台北101へ辿り着くことを夢見ていた。

　一方で、ゴミの神はこうした行動を危険視していた。今の秩序を守ることこそが重要であり、外の世界へ出ようとする行為は共同体を混乱させると考えていたのである。主人公もまた当初は神の考えに共感し、この世界に居続けることを受け入れ始めていた。

　その結果、主人公は脱出計画を進めるビニール袋たちを神へ密告してしまう。さらにゴミ収集車の運転手にも情報を流し、仲間たちの脱出計画を妨害する行動まで取る。二度にわたって計画は失敗し、多くのゴミたちは失望することになる。

　それでもビニール袋は諦めなかった。彼は仲間たちに向かって、自分たちは単なるゴミではないと語り続ける。捨てられた存在であっても価値があり、生きる意味があるのだと訴える姿は、次第に周囲の心を動かしていく。その言葉は主人公の胸にも深く響き始めていた。

　やがて主人公は、自分がこれまで抱えてきた劣等感や孤独と向き合うようになる。そしてビニール袋たちの夢を応援したいと思うようになり、自ら囮役となってゴミ収集車の注意を引きつける決断を下す。

　仲間たちは力を合わせ、巨大な気球のような形へ変化する。無数のビニール袋が結びつきながら空へ舞い上がり、長年憧れてきた台北101を目指して飛行を開始する。主人公もその姿を見守りながら、自分自身の未来について考え始める。

　苦難の末に辿り着いた台北101。しかし、夢の場所へ到着したからといって劇的に何かが変わるわけではなかった。ビニール袋は、自分が依然としてゴミである現実を前に戸惑いを隠せない。憧れの場所へ来ても、自分自身が別の存在へ生まれ変わるわけではなかったのである。

　それでも彼らは旅を通じて確かなものを手に入れていた。どこにいるかではなく、どのように生きるかが大切なのだと少しずつ理解していく。

　最後に彼らは台北101近くのゴミ集積場へ降り立つ。その後の未来は明確には描かれないが、主人公とゴミたちはそれぞれの答えを探しながら前へ進んでいくことを感じさせる余韻を残して物語はおしまい。

　ゴミたちが主人公の子ども向けファンタジー作品のですが、実際には「自分は社会に必要とされているのか」という普遍的なテーマを扱った非常に不思議な作品でした。

　まず印象的だったのは、現実世界とゴミの世界の境界線の曖昧さです。主人公がなぜその世界へ迷い込んだのか、ゴミたちが本当に存在するのか、それとも彼の心象風景なのかが明確には説明されません。そのため観客によって解釈が分かれる作品になっており、現実と幻想の間を漂うような独特の感覚が続きます。

　主人公の行動にも驚かされました。普通なら仲間になるはずのビニール袋たちを二度も密告してしまう展開はかなり意外で、観ている側としては戸惑いを覚えます。しかもその結果、多くの仲間たちが危険な目に遭うため、最後に囮役となって協力しただけで完全に許されるのかという複雑な気持ちも残りました。ただ、その未熟さこそが思春期の少年らしさでもあり、自分の居場所を求めて揺れ動く姿として見ることもできると思います。

　映像面では、ゴミたちが暮らす世界のデザインが非常にユニークでした。捨てられた廃棄物だけで構築された街並みや、ゴミたちが独自の文化を形成している様子には強い想像力を感じます。一方で人間キャラクターのCG表現は独特で、特に冒頭や終盤では表情や動きに不思議な質感があり、作品全体にどこか幻想的な空気を与えていました。

　また、ビニール袋たちが自由を求めて飛び立とうとする姿は、単なる脱出劇ではなく、自分自身の価値を探し求める物語として映りました。彼らは台北101へ辿り着けば人生が変わると信じています。しかし実際には、到着しただけで何かが劇的に変化するわけではありません。その結末には現実の厳しさも含まれていますが、夢を追いかける過程そのものに意味があるというメッセージも感じられました。

　全体としては説明を省いた作風のため、人によっては理解しづらさを覚えるかもしれません。しかし、捨てられた存在たちに光を当てながら、居場所や自己肯定感について問いかけるテーマ性は非常に印象深く、観終わった後も様々な解釈を考えたくなる作品でした。派手な展開よりも余韻や寓話性を重視した作品が好きな方には興味深い一本だと思います。

☆☆

鑑賞日:2022/04/15 試写会　2026/06/21 U-NEXT

●こんなお話

　特捜班の刑事が富豪が開発した人間の本能を呼び起こす装置の計画を阻止しようとする話。

●感想

　主人公は伝説的な刑事フランク・ドレビンの息子、フランク・ドレビン・ジュニア。ロサンゼルスで発生した銀行強盗事件から物語は始まる。黒ずくめの武装集団が銀行を占拠し、SWATや警察が周囲を完全包囲する緊迫した状況の中、なぜか制服姿の少女が現場へ入り込んでくる。しかしその正体は女装したフランクだった。

　フランクは強盗団のど真ん中へ平然と入り込み、銃撃戦の最中に人形が吹き飛んだり、犯人の手足が妙な勢いでもげたりと、現場は完全にカオス状態になるが、最終的に銀行強盗そのものは制圧に成功する。だが事件の本当の目的は別にあった。銀行襲撃は陽動であり、その裏で金庫から極秘デバイスが盗まれていたのだった。　

　ロサンゼルス市警“ポリス・スクワッド”所属のフランクは、父親譲りの破天荒すぎる捜査を開始する。上司のデイヴィス署長や相棒エド・ホッケン・ジュニアは毎回フランクの暴走に振り回されるが、本人は全く気にしていない。

　そんな中、小説家ベス・ダヴェンポートが警察署を訪れる。彼女は不審死した兄について調査を依頼し、兄が巨大IT企業ケイン社の危険な計画を追っていたと話す。フランクは半信半疑だったが、兄が調べていた企業名が銀行事件と一致していたことで、二つの事件が繋がっていると確信する。　

　フランクは巨大IT企業を率いる実業家リチャード・ケインに接触する。ケインは慈善家として世間から高く評価されているが、その裏では監視システムと軍事用AIを利用した危険な計画を進めていた。盗まれたデバイスは、その国家規模監視システムを完成させるための重要パーツだった。

　捜査を進める中で、フランクとベスの距離は少しずつ近づいていく。二人は別荘で束の間の時間を過ごすが、モンタージュ映像の最中、二人で作った雪だるまが突然襲い掛かってきたり、暖炉が爆発したりと、終始ギャグが続いていく。

　一方、ケイン側もフランクを危険視し、殺し屋シグ・グスタフソンを送り込む。格闘技会場内には特殊装置が設置されており、フランクは解除を試みる。しかし装置が起動してしまい、観客たちが次々と暴徒化。場内はパニック状態となり、椅子やテーブルが飛び交う大混乱へ変わっていく。

　そして最後はフランクがケイン本人と直接対決して最終的にケインは逮捕されておしまい。

　冒頭の銀行強盗シーンから完全に心を掴まれました。少女が現れたと思ったらリーアム・ニーソンだったという時点でかなり反則級に面白く、そのまま一気に作品世界へ引き込まれました。

　リーアム・ニーソンが本作では真顔のままバカをやり続ける姿がとにかく最高でした。本人だけは至って真剣なのに、周囲では意味不明な事故やギャグが連鎖していくのが、とても楽しかったです。

　特に人形丸出しのダミー演出や、勢いよく吹き飛ぶ人体描写など、雑で豪快なギャグ演出が大量に入っているのが嬉しかったです。最近のコメディ映画は説明的な笑いや会話中心の作品も多い中、本作は映像だけで押し切るタイプのギャグが多く、見ているだけで自然と笑ってしまいました。

　別荘シーンのモンタージュもかなり好きでした。ロマンチックな雰囲気になったと思ったら雪だるまが襲ってきたり、暖炉が危険な燃え方を始めたりと、甘い空気を絶対に成立させないスタイルが徹底されていました。

　後半の電気自動車暴走シーンもかなり面白かったです。最新テクノロジー社会を題材にしながらも、やっていることは昔ながらのドタバタ劇というギャップが妙に心地よく、AIや監視システムという題材すらギャグ装置として使ってしまう豪快さがありました。

　ストーリー自体はかなりシンプルですが、そこが魅力だと思います。陰謀や事件はあくまでギャグを展開するための土台であり、細かいリアリティよりも「次はどんなバカなことをやるのか」を楽しむ映画でした。

　90分という上映時間もちょうどよく、最後までテンポよく駆け抜けてくれたのも好印象でした。難しいことを考えず、ただひたすら笑える娯楽映画として非常に満足度が高かったです。

☆☆☆☆

鑑賞日:2026/05/31 Amazonプライム・ビデオ

●こんなお話

　監視人たちの思惑でピーターが消失してしまい、皆の記憶からも消えてしまっている。こちらの世界あちらの世界でパターンが連続して、捜査する中、湖からピーターが復活して、フリンジチームに加わってチームと関係をイチから築いていく話。

●感想

　ピーター・ビショップが世界を救うため機械を起動した直後から、物語はこれまでとは異なる時間軸へ突入する。こちら側と向こう側、二つの世界の崩壊は回避されたものの、その代償としてピーターという存在そのものが歴史から消滅していた。ウォルターもオリビアもアストリッドも、誰一人としてピーターを覚えておらず、彼が存在していた痕跡さえ失われている。フリンジ・チームは以前と変わらず怪事件を捜査しているが、そこにはピーターだけが存在しない別の歴史が成立していた。

　この世界では、ウォルターはかつて異世界からピーターを連れ去っていないため精神状態が以前より安定している。一方でオリビアも、ピーターとの恋愛や深い絆を経験していない人生を送っていた。そんな中、人体が透明化し周囲へ溶け込む事件が発生する。細胞構造そのものが崩壊し、人間が姿を失っていく異常現象を捜査するオリビアとリンカーンだったが、その最中に突然ピーターが現れる。しかし誰も彼を認識できず、ピーター自身も自分だけが世界から切り離されていることを理解する。

　ピーターは自分が本来存在していた時間軸へ戻ろうとするが、周囲は彼を妄想や幻覚扱いする。唯一ウォルターだけが彼の姿を見始めるものの、精神病院生活の後遺症だと思い込み苦しんでいく。この頃からシーズン4は、失われた記憶と存在証明を巡るドラマとして色合いを強めていく。ピーターは観測者たちへ接触を試み、セプテンバーから「お前は消えたのではなく、この世界にとって余剰存在になった」と告げられる。つまり現在の世界は、幼いピーターが湖で死亡した歴史を前提に再構築された世界だった。

　その一方でフリンジ事件は相変わらず発生し続ける。人間へ寄生する微生物、時間が逆転する家、未来を予知する少年、人体が菌類化する兵器など、毎回のように異常現象は健在。こちら側と向こう側の世界は以前より協力関係を築いており、両世界を繋ぐ橋も試験運用されるようになる。向こう側のリンカーンとこちら側のリンカーンが交流するなど、かつて敵対していた頃とは空気が大きく変化していた。

　向こう側ではフェイク・オリビアことボリビアも継続して登場し、共同捜査を行う。二つの世界が共闘する展開はシリーズの大きな魅力となっていて、単なる異世界戦争ではなく、それぞれの世界が共存しようと模索する姿が描かれていく。

　しかしその裏では、デヴィッド・ロバート・ジョーンズが暗躍していた。彼はかつてウィリアム・ベルの部下だった男であり、異世界技術を利用して新しい世界秩序を作ろうとしていた。ジョーンズは改良型シェイプシフターを送り込み、両世界でテロ活動を繰り返していく。従来のシェイプシフターよりも人間性を持つ新型は非常に厄介で、フリンジ・チームを苦しめる存在となる。

　物語が進むにつれ、オリビアの中には本来の記憶が断片的に蘇り始める。夢のような形でピーターとの記憶を見始め、彼女は徐々にピーターの存在を認識できるようになっていく。ピーターもまた、自分を覚えてくれる存在が現れたことで強い希望を抱く。この辺りから二人の関係性が再び描かれ始め、シリーズらしい人間ドラマの要素が強まっていく。

　ウォルターもピーターを受け入れるようになるが、同時に父親としての感情と罪悪感が戻ってくる。以前の時間軸では、息子を失った悲しみから異世界のピーターを連れ去ったことが悲劇の始まりだった。しかし現在のウォルターは、その罪を犯していない代わりに、ピーターとの思い出も存在しない。そこへピーター本人が現れたことで、ウォルターは再び父としての愛情と喪失感に苦しむことになる。

　中盤以降は、ジョーンズが世界崩壊を引き起こす計画を本格始動させる。異常エネルギーを利用して空間を不安定化させ、二つの宇宙を再び破壊しようと暗躍する。さらにニーナ・シャープがジョーンズ側と繋がっているように見える展開もあり、チーム内部には疑念が広がっていく。

　そして死んだと思われていたウィリアム・ベルが生存しており、すべての黒幕だったのが判明。ベルは現在の宇宙を“失敗作”と考えており、二つの世界を犠牲にして新たな宇宙を創造しようとしていた。ジョーンズはその計画を実行するため動いていたに過ぎなかった。

　ベルはコーテキシファン実験によって特殊能力を持つオリビアへ目を付ける。オリビアの能力は世界間エネルギーを操作するレベルへ到達しており、ベルは彼女を新宇宙創造の核として利用しようとする。

　クライマックスではフリンジ・チームがベルとジョーンズの計画阻止へ動き出す。ウォルターは苦渋の決断としてオリビアへ薬物を投与し、彼女の能力を限界まで解放する。覚醒したオリビアは圧倒的な力を発揮し、ジョーンズを消滅させることに成功する。ベルの新宇宙創造計画も阻止され、二つの世界は再び安定を取り戻す。

　ラストでは、オリビアがピーターとの子供を妊娠している可能性が示唆される。しかしその直後、未来世界を支配するオブザーバーが現れておしまい。

　シーズン4は、それまで積み上げてきた“二つの世界”という設定をさらに拡張し、「存在そのものが消えた男」というテーマを持ち込んできたのが非常に面白かったです。ピーターが歴史から消え、誰にも覚えられていない状態から始まる展開はかなり大胆で、長く続いたシリーズだからこそ成立する物語になっていました。

　特に印象的だったのは、こちら側と向こう側の世界が敵対関係から協力関係へ変化していた部分です。以前までは互いに侵略し合う危険な関係だったのに、シーズン4では共同捜査や交流が描かれ、世界同士が共存しようとしている空気が強くなっていました。リンカーン同士の交流なども含め、異世界SFとしての面白さがさらに増していたと思います。

　単発事件のアイデアも相変わらず楽しく、人間が透明化したり、時間が歪んだり、菌類へ変化したりと、毎回違うSFネタを見せてくれるのが魅力でした。こうした一話完結型の事件を進めながら、裏では巨大な陰謀が少しずつ動いていく構成は本当に上手かったです。

　そして終盤になるにつれ、オリビアの能力がどんどん危険なレベルへ達していく展開も熱かったです。コーテキシファンによって強化された彼女が、もはや人間兵器のような存在になっていく描写はシリーズ後半らしいスケール感がありました。

　ただ、その一方でシーズン3までと比べると派手な超常現象や大規模事件が減り、全体的に予算縮小を感じる場面も多かったです。閉鎖空間や会話劇が増え、スケール感が少しコンパクトになっていた印象はありました。

　さらに今回は時間軸だけでなく、二つの世界、二つの歴史、さらに未来世界まで絡んでくるため、「今見ている人物がどちら側なのか」「どの記憶を持っているのか」を整理しながら見ないと混乱しやすかったです。特にボリビアやリンカーン周辺は感情の整理が大変でした。

　それでも、ピーターとウォルターの親子関係、オリビアとの絆、ベルの狂気的な思想など、人間ドラマの部分は非常に強く描かれていました。ラストで未来のオブザーバー支配世界が提示された瞬間は、「次はどうなるんだ」と一気に続きを見たくなる終わり方で、海外ドラマらしい引きの強さを感じました。

☆☆☆

鑑賞日:2014/07/08 Hulu　2026/06/06 U-NEXT

●こんなお話

　始皇帝のミイラがイギリスで甦って大暴れするってんで、いつものファミリーも大暴れする話。

●感想

　紀元前の中国、暴虐な支配を行っていた始皇帝ハンは永遠の命を求め、魔術師ツイ・ユアンに不老不死の秘術を命じるが、彼女は将軍ミンと恋に落ちる。これに激怒した皇帝はミンを処刑し、ツイ・ユアンにも力を強要するが、彼女は最後に呪いを発動し、皇帝とその軍勢を兵馬俑として石化させる。こうして皇帝は地下深くに封印される。

　時代は1946年へ移り、冒険の日々から離れていたリックとエヴリンはイギリスで穏やかな生活を送っているが、中国で発掘活動をしていた息子アレックスが始皇帝の墓を発見する。夫妻は中国政府への返還任務を受けて現地へ向かい、成長したアレックスと再会する。

　皇帝のミイラは博物館へ運ばれるが、裏で復活を企てていた将軍ヤンが暗躍し、ツイ・ユアンの娘リンが守ってきた不老の泉の力を利用して皇帝を蘇らせる。復活した皇帝は肉体を取り戻し、炎や氷、金属へと変化する能力を発揮しながら圧倒的な力を見せつける。

　リックたちはリンと協力し、皇帝のさらなる復活を阻止するため行動を開始する。途中でエヴリンの兄ジョナサンとも合流し、彼の酒場で一息つくが、すぐに皇帝の軍勢が襲撃してくる。馬車での追跡や銃撃戦を繰り返しながら一行はヒマラヤへと向かう。

　雪山ではリンの母ツイ・ユアンが生き延びていたことが明かされ、皇帝を完全に倒すためにはかつての呪いを完成させる必要があると語る。さらに不老の泉に到達した皇帝は完全な不死の存在となり、兵馬俑の大軍を蘇らせる。

　これに対抗するため、リックたちは古代の呪文を使い、眠っていた漢民族のミイラ軍団を復活させて戦わせる。雪山では二つの軍勢が激突し、大規模な戦闘が展開される。アレックスとリンは連携して皇帝の動きを止めようとし、リックは直接対決に挑む。

　戦いの中でツイ・ユアンは自らの命を代償に皇帝の力を弱める短剣をリンに託す。リックはその短剣を受け取り、激しい戦闘の末に皇帝へ突き立てる。皇帝の身体は崩壊し、兵馬俑の軍勢も同時に崩れ落ちる。

　戦いが終わり、リンとアレックスは新たな関係を築きながら未来へ進むことを選ぶ。リックとエヴリンも再び冒険心を取り戻し、新たな旅へ向かう決意を固める。ジョナサンもまた別の土地で商売を始めることを口にし、それぞれが次の人生へ歩み出しておしまい。

　シリーズの魅力である冒険活劇のスケール感はしっかり保たれており、舞台を中国へ移したことでビジュアル面の新鮮さが強く印象に残りました。兵馬俑や雪山、古代遺跡といった要素が連続し、画面の情報量はかなり豊かです。

　一方で、物語の立ち上がりに時間を使っているため、序盤はややテンポがゆったりしていると感じました。状況説明や人物紹介が丁寧な反面、アクションの連続を期待すると少し待たされる構成です。

　中盤以降は一気に展開が加速し、馬車チェイスや銃撃戦、さらにはイエティとの共闘といった大胆な見せ場が連続します。このあたりはシリーズらしい勢いがあり、娯楽作品としての楽しさが前面に出ています。

　ただし、敵である皇帝の能力が多彩すぎることでキャラクターの軸がぼやけてしまい、最終的な決着がややあっさり感じられる点は惜しく感じました。強大な存在であるがゆえに、倒し方の説得力がもう一歩欲しくなる部分です。

　それでも家族三人が再び揃い、それぞれの役割を果たしながら戦う構図は見応えがあり、シリーズの継続としての満足感はしっかり得られます。大規模な戦闘や派手な演出を楽しみたい方には十分に魅力が詰まった一本です。

☆☆☆

鑑賞日:2014/12/01 Blu-ray　2023/09/29 U-NEXT　2026/03/29 U-NEXT

●こんなお話

　最近兵器のため人類絶滅の危機に瀕する話。

●感想

　東西冷戦の真っ只中、アメリカ軍は「フェニックス計画」と呼ばれる極秘生物兵器開発を進めていた。細菌学者マイヤー博士が研究していたMM-88は、もともとは無害だった微生物を軍部が改良し、極低温では活動を停止しながらも、気温が上昇すると爆発的に増殖する致死性ウイルスへ変貌させた恐るべき生物兵器だった。

　1982年2月、東ドイツのクラウゼ博士はMM-88の危険性を知り、このままでは人類そのものが滅ぶと危機感を抱く。彼は西側の研究者へサンプルを渡し、ワクチン開発を依頼しようとするが、仲介役の男はアメリカ軍の工作員だった。潜伏先へ兵士たちが突入し銃撃戦となり、クラウゼは射殺される。工作員たちはMM-88を回収してセスナ機で逃走するものの、アルプス上空で猛吹雪に巻き込まれて墜落。破損した容器からウイルスが雪原へ拡散し、人類破滅への引き金が引かれる。

　春になり気温が上昇すると、眠っていたMM-88が活動を開始する。カザフスタンでは羊が大量死し、続いてイタリアで乳幼児を中心とした感染症が急速に拡大する。人々はこの病を「イタリア風邪」と呼び始めるが、その感染力と致死率は異常だった。高熱と呼吸不全によって感染者は短時間で死亡し、ヨーロッパ各地はあっという間に機能停止へ追い込まれていく。

　アメリカではマイヤー博士がMM-88流出の可能性を警告するが、軍強硬派のランキン大佐は事実隠蔽を優先する。マイヤーは生物兵器化の事実を暴露しようとするものの、逆に精神病院へ隔離されてしまう。一方ホワイトハウスでは、リチャードソン大統領が崩壊していく世界情勢への対応に追われていた。軍部は核自動報復装置ARSの起動を求めるが、大統領は世界緊張を高めるとして拒否を続ける。

　しかし感染は止まらず。ヨーロッパ、アメリカ、日本、世界各地で都市機能が崩壊し、病院には死体が積み上がり、暴動や略奪が頻発する。東京でも道路や駅に無数の遺体が横たわり、社会秩序は完全に崩壊していく。日本では戒厳令が敷かれ、死者数は数千万人規模へ達する。

　その頃、南極の昭和基地では吉住、辰野、中西隊長ら観測隊員たちが越冬任務を続けていた。南極は極寒環境によってMM-88の活動が抑えられており、人類最後の安全圏となっていた。隊員たちは無線越しに世界崩壊の様子を知るが、やがて通信は次々と途絶えていく。

　吉住は日本へ残してきた恋人・則子との思い出を回想する。則子は妊娠を告げながらも別れを切り出していた。一方、東京では看護師として働く則子が患者対応に追われ、疲弊の末に流産してしまう。街は死者で埋め尽くされ、則子は友人宅で息絶えた親を発見し、生き残った子どもを連れてモーターボートで海へ逃げ出す。

　アメリカではバークレイ上院議員がフェニックス計画の存在を暴露し、マイヤー博士を救出する。しかし感染拡大は止まらず、大統領夫人も感染死する。リチャードソン大統領は死を目前に、南極基地こそ人類最後の生存圏であると無線で世界へ伝え、外部からの侵入を許すなと命令を残して死亡する。

　だがその直後、軍強硬派の将軍が独断でARSを起動する。これは核攻撃を自動感知し、無人でも報復核ミサイルを発射する恐るべきシステムだった。

　南極では各国の生存者たちによる「南極政府」が発足する。しかし生存者は男性ばかりで、女性は極端に少なかった。人口維持の問題が深刻化し、性的秩序の管理まで議論される異常事態となる。ノルウェー基地では男女問題から銃撃戦まで発展し、吉住と中西は唯一生き残った女性隊員マリトを救出する。やがて彼女は女児を出産し、その子は「日の出」を意味する“グリー”と名付けられる。

　そこへ感染者を乗せたソ連原潜が救助を求めて現れる。緊張状態の中、イギリス原潜ネレイド号が登場し、感染拡大阻止のためソ連原潜を撃沈する。

　ラトゥール博士は東京で採取した空気サンプルから研究を進め、毒性を持たない変異株を生成する。一方、吉住は地震予知研究によってワシントン近郊で巨大地震が発生すると突き止める。その地震によってARSが誤作動を起こし、全面核戦争へ発展する危険性があった。さらにソ連側にも同様の自動報復装置が存在し、一度作動すれば人類は完全に終わる状況だった。

　ARSを停止するため、吉住とカーターは決死隊としてネレイド号でアメリカ本土へ向かう。出発前夜、吉住は仲間たちの計らいによってマリトと静かな時間を過ごす。

　荒廃したアメリカへ上陸した二人は、死の街と化したワシントンD.C.へ侵入する。地震の前震で建物が崩壊していく中、地下司令センターを目指すが、途中でカーターは重傷を負う。

　吉住は単身で制御室へ辿り着くものの、あと一歩間に合わずARSが起動。アメリカのICBMが発射され、それを感知したソ連側のARSも自動報復攻撃を開始する。世界中で核ミサイルが炸裂し、南極のパーマー基地も壊滅。人類はウイルスに続き、核戦争によって二度目の滅亡を迎える。

　数年後、放射線による変異か、ラトゥール博士の試作ワクチンの影響かは明言されないまま、吉住は生き延びていた。彼は荒廃した南米大陸を幻聴に苦しみながら歩き続ける。やがてチリ南端の湖畔へ辿り着くと、そこにはマリトやラトゥール博士、生き残った人々が小さな共同体を築いていた。吉住はようやく人間たちとの再会を果たしておしまい。

　2時間40分という長尺作品ですが、見始めると圧倒的なスケール感に引き込まれてしまう映画でした。日本映画でありながら英語をはじめ複数の外国語が飛び交い、世界各国の俳優が入り乱れて登場するため、「今どこの国の映画を観ているんだろう」と不思議な感覚になります。1980年の作品とは思えないほど国際色が強く、“世界の終末”を描こうとしていた熱量が伝わってきました。

　南極基地、潜水艦、ホワイトハウス、無人化した東京など、とにかくロケーションが壮大で映像の迫力も凄まじいです。大量のエキストラを使った混乱描写や、死体で埋め尽くされた都市の光景には強烈なインパクトがありました。一方で、特撮やミニチュアにはどこか昭和映画らしい味わいも残っていて、その少しチープな雰囲気が逆に作品の魅力になっていたと思います。

　前半はウイルスによって世界が崩壊していく過程がじっくり描かれます。国家レベルの政治判断や軍事的な駆け引きと、一般市民の恐怖や混乱が同時進行していく構成になっていて、マクロとミクロの視点が非常に上手く噛み合っていました。暴動、病院崩壊、戒厳令など、終末世界の描写が容赦なく続いていくため、観ていてどんどん息苦しくなっていきます。

　則子が友人宅へ向かい、死んだ母親のそばで生き残っていた子どもを連れて海へ逃げる場面も妙に印象へ残りました。物語全体で見ると説明不足な部分ではあるのですが、あの場面には「社会が完全に壊れた世界で、それでも誰かを助けようとする人間」の感情が凝縮されていた気がします。

　中盤からは南極サバイバル映画として空気が変わっていきます。極寒の閉鎖空間で、人類最後の生存者たちがどう社会を維持するのかを描いていく展開が非常に面白かったです。男性ばかりが生き残り、女性はごく少数という状況の中で、恋愛や性が完全に“人類存続”の問題へ変わっていくのも衝撃的でした。クリスマスの抽選や、女性を巡る空気の重苦しさには独特の怖さがあります。

　終盤は一転して潜水艦映画と核戦争サスペンスへ変貌します。ホワイトハウスへ侵入してARSを止めに行く流れは完全にハリウッド大作のテンションで、無人となったワシントンD.C.の不気味さも素晴らしかったです。あと少しで止められたのに間に合わないという結末も容赦がなく、人類が自ら作ったシステムによって滅びる皮肉が強烈でした。

　ラスト20分は草刈正雄さん演じる吉住が、たった一人で南米を放浪し続ける異色の展開になります。かなり長めのシークエンスなのですが、文明が完全に消え去った世界を黙々と歩く姿には独特の孤独感がありました。マチュピチュの映像も壮大で、終末後の地球を旅するロードムービーのような雰囲気さえあります。

　ただ、「どうやってそこまで辿り着いたんだ」というツッコミを入れたくなる部分も多く、リアリティより映像的ロマンを優先している映画でもありました。また、中盤まで存在感を放っていたジョージ・ケネディさん、夏八木勲さん、千葉真一さんらが後半ではほとんど姿を消してしまうのも少し惜しかったです。

　それでも、人類滅亡SFとしてのスケール、南極サバイバル、核戦争サスペンスを全部盛り込んだような作品で、今観ても圧倒されるパワーを持った映画でした。昭和日本映画の無茶な情熱と国際大作路線が合体した、唯一無二の終末映画だったと思います。

☆☆☆

鑑賞日:2012/09/30 Hulu　2026/05/24 U-NEXT

●こんなお話

　アリスが人間とかクリーチャーとかいろいろ殺戮する話。

●感想

　荒廃したワシントンD.C.から始まる。人類最後の拠点が壊滅した後も一人で戦い続けるアリスの前に、人工知能レッドクイーンが姿を現す。地下都市ラクーンシティのハイブには、Tウイルスを完全に死滅させる空気感染型の抗ウイルス剤が保管されており、48時間以内にそれを地上へ放出しなければ人類は完全に滅びると告げられる。レッドクイーンはアンブレラ社の基本命令に縛られ直接人類を救えないため、アリスに託すしかないという矛盾を抱えている。

　アリスは単身ラクーンシティへ向かうが、道中で巨大な掘削戦車を率いるアイザックス博士の部隊に襲撃される。かつて死亡したはずのアイザックスはクローンとして復活しており、アリスは捕らえられる。そこでアンブレラ社創設者ジェームズ・マーカスの娘アリシア・マーカスがレッドクイーンとなった過去が明かされる。輸送中、ゾンビや変異生物の襲撃によって、混乱の中でアリスは脱出する。

　ラクーンシティに到着したアリスは、廃墟に潜むクレア・レッドフィールドら生存者と再会する。ゾンビの大群と地下から出現する怪物に包囲されながら、ハイブへ侵入するための作戦を立案する。夜明け前、アイザックス率いるアンブレラ部隊と変異クリーチャーによる総攻撃が始まり、生存者たちは次々と倒れていく。最終的にアリス、クレア、そしてドクの三人だけがハイブ入口へ到達する。

　地下へ降りた直後、ドクが裏切りを明かしてクレアを拘束するが、クレアは逆転してドクを射殺する。アリスは単身で最深部へ進み、再びアイザックスと対峙する。レーザー防御システムが再起動する通路で激闘となり、アリスはアイザックスの身体に爆弾を仕掛けて爆破する。

　地上へ戻り抗ウイルス剤を散布しようとするが、オリジナルのアイザックス博士とクローンのアイザックスと争う。その最中、アリスによって抗ウイルス剤が拡散される。気化した薬剤はTウイルス感染体を死滅させ、ゾンビたちは崩れ落ちる。アリスも感染因子を持つ存在として意識を失う。

　その後、目を覚ましたアリスはクレアと再会する。抗ウイルス剤は風に乗って世界中へ広がり、時間をかけて感染者を消滅させていくと説明される。アリスはバイクにまたがり、荒廃した世界へ再び走り出す。人類再生の可能性を残して物語はおしまい。

　冒頭から前作とのつながりが十分に整理されないまま、ブヨブヨとしたゾンビや空を飛ぶクリーチャーに襲われる展開には驚かされました。目の前にあった車に偶然キーが刺さっており、しかも地雷まで仕掛けられていて、それを利用して切り抜けるという強引さは、このシリーズらしい勢いに満ちています。物語が偶然の連続で転がっていく大胆さは、ある意味で本作の個性です。

　主人公が序盤だけで二度も罠にかかり意識を失う展開も強烈でした。何度倒れても立ち上がるアリスの姿を強調する構成ですが、観ている側としては思わず回数を数えたくなります。48時間以内にハイブへ到達するというミッション設定は明確で、時間制限が緊張感を生み出しています。

　ラクーンシティで出会った生存者たちの集団を、アリスが事実上のリーダーとして指揮し、武装集団と戦闘に突入する流れはスピーディーです。ただ、その関係性や背景の説明は最小限で進むため、感情移入よりも状況の勢いが前面に出ています。シリーズやゲームに親しんできた方と、初めて触れる方とでは受け止め方が大きく分かれる構成だと思いました。

　アクションは暗闇の中で細かいカット割りが続き、何が起きているのかを瞬時に把握するのは簡単ではありません。その分、爆発や銃撃、トラップ作動といった刺激は途切れることなく押し寄せます。中盤以降の施設内部では、映画「キューブ」を思わせるような罠が連続し、クリーチャーの出現とともに一人また一人と脱落していきます。サバイバルホラー的な緊張感を強く押し出した構成でした。

　敵側も複数のクローンが登場し、同一人物同士が対立する展開が描かれます。何が本物で何が複製なのかが曖昧になる状況は、シリーズが積み重ねてきた設定の集大成ともいえます。アイザックス博士の異様な耐久力や執念深さは、もはや人間離れした存在感を放っています。

　シリーズの完結編として、多くの設定や因縁に決着をつけようとする意欲は感じられます。怒涛の展開とアクションを最後まで貫いた作品であり、長年追いかけてきたファンにとっては、アリスというキャラクターの行き着く先を見届ける一本になっています。

☆☆

鑑賞日: 2016/12/29 TOHOシネマズ川崎　 2018/12/06 NETFLIX　2026/03/20 U-NEXT

●こんなお話

●感想

　Vault33出身のルーシーは、父ハンクの行方を追うため地上へと出て、賞金稼ぎのグールと行動を共にしながら荒廃したアメリカ西部を旅している。理想を信じて育った彼女は、暴力と略奪が日常となったウェイストランドの現実に直面し、その価値観を揺さぶられていく。

　一方、ブラザーフッド・オブ・スティールの一員であるマキシマスは、任務をこなしながらも組織の思想と実態の矛盾に疑問を抱くようになる。彼は戦闘を重ねる中で生き延びる術を身につけつつ、自らの立場に迷いを深めていく。

　地上ではニューカリフォルニア共和国やブラザーフッド、さらにシーザーズ・リージョンといった勢力が緊張関係を保ち、均衡が崩れかけている。ルーシーはグールとともに旅を続ける中で、Vault-Tecとエンクレイヴが関与する計画の存在に近づいていく。

　同時にVault内部では、ルーシーの弟ノームがVault33と隣接するVault32の異常に気づき、独自に調査を進める。彼は住民の生活が管理されてきた証拠や、情報が操作されている痕跡を発見し、Vaultそのものが長期的な社会実験の場であった事実に辿り着く。

　ニューベガスでは、ロバート・ハウスの影響が残る中で権力構造が複雑に絡み合っている。マキシマスはデスクローとの戦闘を経て生き延び、NCRの勢力と接触し、その流れの中でルーシーと再会する。

　やがてルーシーは父ハンクの計画の全貌を知る。ハンクはエンクレイヴと結びつき、人間の人格や記憶を操作できる装置を使い、新たな秩序を築こうとしていた。彼は混乱した世界を制御するために人間の自由意思すら排除しようとしていた。

　ルーシーは父と対峙し、その思想を否定する。ハンクは娘を味方に引き入れようとするが、ルーシーは拒絶し、最終的に人格操作装置を使ってハンクの記憶と意思を消去する決断を下す。父を止めるための行為は成功するが、その選択はルーシー自身に大きな精神的負担を残す。

　一方、グールはかつて俳優クーパー・ハワードとして生きていた過去と向き合いながら、家族の行方を追い続ける。Vaultに保管されていた家族の冷凍ポッドを発見するが、それらがすでに空であることを知り、新たな手がかりを求めてコロラドへ向かう決意を固める。

　さらにエンクレイヴ内部では「フェーズ2」と呼ばれる計画が進行し、強制進化ウイルスを利用した人類改変が示唆される。同時にブラザーフッドは巨大兵器リバティ・プライムの再建を進め、各勢力の全面衝突が迫っている状況となる。

　最終的にニューベガスでの対立は一時的な均衡を迎えるが、ルーシーとマキシマスはそれぞれの道を選び、グールは新たな旅へと向かいおしまい。

　シーズン2は登場人物や勢力が一気に増え、それぞれの思惑や過去が複雑に絡み合う構成となっていて、物語に厚みが加わっていましたが、その分だけ理解に時間がかかる印象も受けました。誰がどの目的で動いているのかを把握するために、一度立ち止まって整理したくなる場面が何度かあり、鑑賞のリズムが途切れる感覚もあったのが正直なところでした。

　前作にあった冒険譚の軽快さよりも、今回は陰謀劇や政治的な駆け引きが中心となっており、この方向性の変化は好みが分かれるところだと感じます。世界観の掘り下げとしては非常に興味深いのですが、単純なサバイバルや旅の楽しさを求めていると少し距離を感じる部分もありました。

　その一方で、巨大ゴキブリの襲撃やデスクローとの戦闘といったアクションシーンはしっかりと盛り上がりを見せ、シリーズらしい刺激もきちんと用意されています。荒廃世界の危険さを体感できる場面として印象に残りました。

　また、ハンクの選択や彼を取り巻くドラマには静かな余韻があり、単なる敵役では終わらない人物描写が効いています。家族というテーマが重くのしかかり、ルーシーの決断に感情的な深みを与えていた点は見応えがありました。

　全8話という構成の中で大きく退屈することはなかったものの、情報量の多さから集中力を求められるシーズンであり、気を抜いて観ると流れを追いきれなくなる感覚もありました。じっくり腰を据えて向き合うことで魅力が伝わる作品だったと感じます。

☆☆☆

鑑賞日:2026/04/18 Amazonプライム・ビデオ

●こんなお話

　最新ジャンボジェット機がハイジャックされて戦う保安員の話。

●感想

　かつて要人警護のスペシャリストとして名を知られていたハオジュンは、ある交通事故によって人生を大きく狂わせる。自ら運転していた車の事故によって幼い娘シアオジュンは視力を失い、妻フー・ユエンとの関係も破綻。

　家族を守れなかったという強烈な罪悪感を抱えたまま、ハオジュンは航空会社の保安警備員として働きながら孤独な日々を送っていた。以前のような自信や誇りは消え失せ、感情を押し殺すように毎日をやり過ごしている。

　それから八年後。ハオジュンは会長警護の任務が急遽中止となり、大型旅客機による帰国便へ搭乗する。そこで偶然、元妻フー・ユエンと娘シアオジュンの姿を見つける。娘はすでに成長していたが、幼少期に離れ離れとなったため父親の記憶はほとんど残っていない。ハオジュンもまた、自分が父親だと名乗り出ることができず、遠くから静かに見守るだけだった。

　しかし離陸後まもなく、機内で乗客同士のトラブルが発生する。些細な揉め事かと思われたその騒動は、実は計画的なハイジャックの始まりだった。武装した犯人グループはファーストクラスを制圧し、機内を占拠。乗客たちは瞬く間に恐怖に包まれる。

　犯人グループを率いるのはマイクという男で、冷酷かつ用意周到な性格を持つ。彼らは機内システムを掌握し、乗員たちを脅迫しながら飛行機を支配していく。犯人たちは、航空会社内部とも繋がりを持っており、会社重役の一人が裏で内通していた事実も明らかになる。

　異変を察知したハオジュンは、自らの正体を隠しながら行動を開始。エコノミークラスの客室乗務員たちと協力し、少しずつ反撃へ転じていく。狭い通路、貨物室、免税品エリアなどを舞台に、犯人たちとの肉弾戦が次々と展開される。

　ハオジュンは元警護員らしい戦闘能力を発揮し、一人ずつ犯人を排除していく。その最中、ハオジュンは無線機を通してシアオジュンと会話を交わす。父親だと名乗れないまま、それでも少女を励まそうとするやり取りが描かれ、娘もまた声だけの相手に心を開いていく。

　機体を爆破して、飛行機の一部が大破。急激な気圧変化によって乗客たちは機外へ吸い出されそうになる。混乱の中、シアオジュンまでもが機外へ放り出されかけるという危機に陥る。

　ここでパラシュート資格を持つ客室乗務員が決死の行動を見せて、彼女はシアオジュンを抱えたまま機外へ飛び出し、空中で少女を保護。そのままパラシュート降下を敢行するという、常識を超えた救出劇が繰り広げられる。

　一方、機内ではハオジュンとマイクの最終決戦へ突入。崩壊寸前の機体の中で激しい殴り合いが展開され、ハオジュンは家族を守るため最後まで立ち向かう。

　飛行機は深刻な損傷を受けながらも辛うじて飛行を維持しており、地上では緊急着陸の準備が進められる。最終的にレスキュー隊が幹線道路を封鎖し、即席の滑走路やトラックを改造して車輪の代わりを作成。制御困難な巨大旅客機は危険な状態のまま道路へ着陸する。

　壮絶な危機を乗り越えたあと、ハオジュンはついに元妻と娘と再会しておしまい。

　大型旅客機を舞台にした密室型アクション映画として、かなり勢い重視の作品でした。リアリティよりも「とにかく派手に見せる」という方向性が強く、終盤に向かうほど無茶な展開が連発されるのですが、その豪快さが逆に楽しくなってくるタイプの一本でした。

　特にクライマックスの着陸シーンはかなり強烈でした。巨大旅客機を幹線道路へ無理やり着陸させるという展開そのものが大胆ですが、レスキュー隊が道路に集まり、火花を散らしながら機体が滑走していくスペクタクル描写は非常に盛り上がりました。現実的かどうかを考える前に勢いで押し切ってくるため、見ている側も半ば笑いながら楽しめるパニック映画になっていたと思います。

　さらに、その前に描かれる「機外へ飛び出した少女を空中でキャッチする」というシーンもかなり豪快でした。完全に漫画的なノリではあるのですが、極限状態の中で次から次へと危機を積み重ねていくため、エンタメとしての熱量は高かったです。

　アンディ・ラウはさすがの存在感で、年齢を感じさせないアクションを披露していました。常に帽子を被っている姿が妙に印象的で、渋いスター性で画面を引っ張っていく力はやはり大きかったと思います。

　ただ、キャラクター設定には少し気になる部分もありました。主人公には感情を抑えきれず癇癪を起こす一面が設定されていましたが、その性格が物語に大きく関わるわけでもなく、途中からほとんど機能していない印象でした。序盤では不安定な人物として描いていたのに、中盤以降は普通の頼れるヒーローになっていたため、設定だけが浮いていたように感じます。

　また、無線機を巡る場面もかなり独特でした。子どもたちが重要そうに持っていた無線機を、アンディ・ラウ演じる主人公が突然回収して投げ捨てる展開には驚かされました。その後、無線を持っていた子どもたちの存在感が急に薄くなっていくため、「あの場面は何だったのか」と少し混乱しました。

　アクション演出に関しても好みが分かれそうです。格闘シーン自体は数多く用意されているものの、カット割りがかなり細かく、誰がどこで何をしているのか把握しづらい場面が多かったです。狭い機内という舞台を活かしたアクションのはずなのに、編集が慌ただしすぎて空間把握が難しく、後半になるほど単調に感じてしまいました。

　さらに回想シーンも短いカットを連続で挟み込む演出が多く、感情ドラマを描こうとしているのは伝わるのですが、映像の切り替えが激しすぎて落ち着いて見られなかったです。家族ドラマをしっかり描きたいのか、パニック映画として突き進みたいのか、少しバランスが不安定な印象も受けました。

　それでも、飛行機が爆発し、犯人と殴り合いをしながら、最後は道路へ強行着陸するという大味な展開には独特の面白さがありました。細かい部分を気にするより、「次は何をやるんだ」というテンションで楽しむタイプの航空パニック映画で完全なるフィクションだと思いますが、テロップでキャラクターのその後が説明されるのが斬新の1本だったと思います。

☆☆

鑑賞日:2026/05/23 DVD

●こんなお話

　豪華客船が大津波でひっくり返っちゃったので、生き残った人たちで脱出する話。

●感想

　大晦日の夜、北大西洋を航行する豪華客船ポセイドン号は、何千人もの乗客を乗せてニューヨークへ向かっている。船内では盛大なカウントダウンパーティーが開かれ、シャンパンが注がれ、バンドが演奏し、乗客たちは新年の瞬間を待ちわびている。元海軍兵士で現在はギャンブラーとして生計を立てるディラン・ジョーンズは、パーティー会場には加わらず単独で行動している。

　そのとき、レーダーに異常な巨大波が映し出される。船長と士官たちは進路変更を試みるが間に合わず、高さ数十メートルの巨大波が船体を横から直撃する。客船は大きく傾き、食堂のシャンデリアが落下し、ガラスが砕け、家具が滑り落ちる。乗客は壁や天井へ叩きつけられ、船は完全に上下逆さまの状態で転覆する。

　衝撃で即死する者も多く、生き延びた者たちも暗闇と浸水に包まれた船内に閉じ込められる。ディランは倒壊したホールで元市長ロバート・ラムジーと出会う。ロバートは娘ジェニファーとその婚約者クリスチャンを探している。ほかにも、シングルマザーのマギーと幼い息子コナー、密航していた少女エレナ、横柄なラッキー・ラリーらが合流する。

　船長は無線で救助要請を出し、乗客にその場で待機するよう命じる。しかしディランは、沈没が進めば船尾は海底へ沈み、船首側、つまり現在の船底部分だけが海面近くに残ると判断し、自力で上部へ向かうべきだと主張する。ロバートらは迷った末、ディランの判断に従う。

　彼らは逆さまになった船内を進む。エレベーターシャフトをよじ登り、水が迫る厨房を抜け、炎に包まれた通路を突破する。道中、数名が亡くなりつつ。水位は刻一刻と上昇し、天井だった場所が床となった通路は迷路のように入り組んでいる。

　やがて彼らはエンジンルーム付近へ到達するが、脱出路は巨大スクリューのある船尾側しか残されていない。外へ出るにはスクリューを止める必要がある。ロバートは自ら水中に潜り、回転を止めるスイッチを操作する決断をする。強い水流に押し流されながらもスイッチを押し、スクリューは逆回転を始める。

　しかしロバートは力尽きて水中に沈む。ディランはロバートが残したボンベをスクリュー付近へ投げ込み、爆発によって出口を広げる。爆風で開いた穴からディランたちは海面へ脱出する。暗い夜の海に浮かびながら救助を待ち、やがてサーチライトが彼らを照らす。生存者は救助艇に助けられておしまい。

　転覆シーンの迫力は圧倒的でした。巨大客船が横倒しになる瞬間の映像、シャンデリアが落下し人々が投げ出される混乱は、物量で押し切るスペクタクルとして強烈なインパクトがあります。映画館の大スクリーンで観ることを前提にした映像体験だと感じました。

　ただ、物語として最も盛り上がるのはやはり転覆の瞬間で、その後の脱出パートに入ると緊張感の波がやや平坦に感じられました。逆さまの船内を進むという設定は魅力的ですが、脱出映画としては既視感のある展開が続きます。

　登場人物の背景説明が限られているため、誰にどれだけ感情移入すればよいのか掴みにくい部分もありました。船の構造や人物関係をもう少し丁寧に描いていれば、危機の重みがより伝わったのではないかと思います。

　映像面では確かに豪華で、海上パニック映画としての体験型アトラクションのような魅力は十分にあります。物語の深さよりも体感的な迫力を楽しむ作品として鑑賞すると、その真価が見えてくる一本だと感じました。

☆☆☆

鑑賞日: 2013/12/27 DVD　2026/02/18 U-NEXT